Comment utiliser Séparations sérigraphie
La séparation de couleurs pour l'écran de sérigraphie — sans plug-in à plusieurs centaines de dollars, et sans envoyer le visuel d'un client en ligne.
Un guide court pour obtenir de bons résultats, avec les réponses aux questions les plus fréquentes.
Comment l'utiliser
- 1
Ton direct ou quadrichromie
Les aplats et les logos se séparent proprement en tons directs. Les photographies et les dégradés demandent la quadrichromie ou la quadrichromie simulée, et coûtent plus d'écrans.
- 2
Choisissez le mode de séparation
La correspondance de couleur tient des encres précises, la plage de luminosité convient aux visuels tonaux, le contour et le tracé sont faits pour le trait. Essayez-en deux et comparez le nombre de films.
- 3
Réglez le recouvrement en millimètres
Demandez à votre atelier la tolérance de repérage qu'il tient, puis réglez le grossi-maigri dessus. Un recouvrement défini en pixels change de sens dès que la taille de sortie change.
- 4
Ajoutez une sous-couche pour le textile foncé
Générez-la en dernier, maigrissez-la légèrement, et vérifiez l'aperçu au flottement de repérage de l'atelier avant d'exporter les films.
À propos de cet outil
La sérigraphie demande un film par écran, et la façon dont vous découpez le visuel décide du nombre d'écrans que vous payez et de l'allure du tirage. Cet outil propose six modes de séparation — correspondance de couleur pour le ton direct, plage de luminosité, canal CMJN pour la quadrichromie, remplissage de contour, tracé de contour et sous-couche blanche pour les textiles foncés — avec une trame de demi-teinte sur chaque film et un aperçu en direct de l'ensemble de la pile. Le grossi-maigri s'exprime en millimètres à la taille de sortie et non en pixels : un grossi ou un maigri désigne donc la même réalité physique quelle que soit la résolution de travail.
Parce qu'une séparation juste à l'écran peut encore échouer sur la presse, l'aperçu modélise le tirage : étalement de l'encre, morsure des bords, variance de presse et flottement de repérage dans la tolérance qu'un atelier tient réellement. Les films s'exportent par canal en niveaux de gris, SVG ou PDF avec traits de coupe et repères de repérage. Et tout tourne sur votre propre appareil : les services de séparation à crédits que vous paieriez au mois exigent tous d'envoyer le visuel d'un client sur un serveur pour faire le même travail.
Fonctionnalités
Six modes de séparation
Correspondance de couleur, plage de luminosité, canal CMJN, remplissage de contour, tracé de contour et sous-couche blanche — ton direct ou quadrichromie, sur textile clair ou foncé.
Grossi-maigri en unités réelles
Grossi et maigri en millimètres à la taille de sortie, pas en pixels : le recouvrement garde son sens d'une résolution à l'autre, et vous le prévisualisez face à la tolérance de repérage d'un atelier.
Simulation de presse
Étalement de l'encre, morsure des bords, variance de presse et flottement de repérage : ce que vous validez ressemble davantage à ce qui sort de la presse qu'à ce qui est sorti du fichier.
Rien ne quitte votre machine
Chaque séparation est calculée dans votre navigateur. Aucun envoi, aucun crédit, aucun abonnement, et aucun visuel client stocké sur le serveur de quelqu'un d'autre.
Questions fréquentes
Qu'est-ce qu'une séparation de couleurs ?
La sérigraphie dépose une encre par écran : le visuel doit donc être découpé en un film par couleur avant toute insolation. La séparation, c'est ce découpage — un jeu de films en niveaux de gris, généralement tramés, qui restituent ensemble l'original lorsqu'ils sont imprimés en repérage.
En combien de couleurs séparer ?
Moins que vous ne le pensez. Chaque couleur, c'est un écran de plus, un calage de plus et un risque de repérage de plus, et la plupart des ateliers facturent à la couleur. Une séparation en tons directs sur trois ou quatre encres bien choisies l'emporte généralement sur une quadrichromie six couleurs, au coût comme au rendu ; la quadrichromie simulée se justifie quand le visuel demande vraiment des dégradés.
Ai-je besoin d'une sous-couche blanche ?
Sur tout textile plus foncé que l'encre la plus claire de votre visuel, oui. La sous-couche est une couche de blanc imprimée en premier pour que les couleurs posées dessus se lisent telles quelles et non comme des teintes du tee-shirt. Elle est générée ici comme une séparation à part entière, légèrement maigrie pour ne pas dépasser sous les couleurs.
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