Separaciones para serigrafía
Separación de color para la pantalla serigráfica, sin un plugin de varios cientos de dólares y sin subir la obra de un cliente.
La serigrafía necesita un fotolito por pantalla, y cómo dividas la obra decide cuántas pantallas pagas y qué aspecto tendrá la estampación. Esta herramienta ofrece seis modos de separación — coincidencia de color para tintas planas, rango de luminosidad, canal CMYK para cuatricromía, relleno por contorno, línea de contorno y base blanca para prendas oscuras — con una trama de semitono en cada fotolito y una vista previa en vivo de toda la pila. El reventado se expresa en milímetros a tamaño de salida y no en píxeles, así que un engrosamiento o un adelgazamiento significan lo mismo físicamente, trabajes a la resolución que trabajes.
Como una separación que se ve bien en pantalla puede fallar igualmente en la máquina, la vista previa simula la impresión: extensión de la tinta, mordida del borde, variación de máquina y desvío de registro dentro de la tolerancia que un taller mantiene de verdad. Los fotolitos se exportan por canal en escala de grises, SVG o PDF con marcas de corte y de registro. Y todo se ejecuta en tu propio dispositivo: los servicios de separación por créditos que pagarías cada mes te obligan a subir la obra de un cliente a un servidor para hacer el mismo trabajo.
Seis modos de separación
Coincidencia de color, rango de luminosidad, canal CMYK, relleno por contorno, línea de contorno y base blanca: tintas planas o cuatricromía, sobre prendas claras u oscuras.
Reventado en unidades reales
Engrosamiento y adelgazamiento en milímetros a tamaño de salida, no en píxeles, para que un reventado conserve su significado entre resoluciones y puedas previsualizarlo contra la tolerancia de registro de un taller.
Simulación de máquina
Extensión de la tinta, mordida del borde, variación de máquina y desvío de registro, para que lo que apruebas se parezca más a lo que sale de la máquina que a lo que salió del archivo.
Nada sale de tu equipo
Cada separación se calcula en tu navegador. Sin subidas, sin créditos, sin suscripción y sin la obra de un cliente alojada en el servidor de otro.
Cómo se usa
- Decide tintas planas o cuatricromía Las gráficas planas y los logotipos se separan limpiamente en tintas planas. Las fotografías y los degradados piden CMYK o cuatricromía simulada, y cuestan más pantallas.
- Elige el modo de separación La coincidencia de color respeta tintas concretas, el rango de luminosidad va bien con obra tonal, y contorno y línea son para el trabajo de trazo. Prueba dos y compara el número de fotolitos.
- Fija el reventado en milímetros Pregunta a tu taller qué tolerancia de registro mantiene y revienta a esa medida. Un reventado fijado en píxeles cambia de significado en cuanto cambia el tamaño de salida.
- Añade base blanca para prendas oscuras Genérala al final, adelgázala un poco y comprueba la vista previa con el desvío de registro del taller antes de exportar los fotolitos.
FAQ
¿Qué es una separación de color?
La serigrafía deposita una tinta por pantalla, así que la obra hay que dividirla en un fotolito por color antes de poder insolar nada. La separación es esa división: un juego de fotolitos en escala de grises, normalmente tramados, que juntos reproducen el original cuando se imprimen en registro.
¿En cuántos colores debo separar?
En menos de los que crees. Cada color es otra pantalla, otra puesta a punto y otro riesgo de registro, y la mayoría de los talleres cobra por color. Una separación de tintas planas en tres o cuatro tintas bien elegidas suele ganar a una cuatricromía de seis colores en coste y en aspecto; la cuatricromía simulada compensa cuando la obra necesita degradados de verdad.
¿Necesito una base blanca?
En cualquier prenda más oscura que la tinta más clara de tu diseño, sí. La base blanca es una capa de blanco que se imprime primero para que los colores de encima se lean como son y no como tintes de la camiseta. Aquí se genera como una separación propia, ligeramente adelgazada para que no asome por debajo de los colores.